未为艺生 甘为艺殉

许颖涛

细数画坛之中，有为艺术而生者，天予奇才妙笔挥洒，点石成金，后世仰叹，牟君非此。亦有毅然为艺术而生者，一旦选择痴迷其中，不论生死，不计名利，淡泊远志，甘为殉道，牟君则然。我与牟君相交十余载，详为其人，细其画作，谙其从艺之路，实为之可叹、可壮、可赞、可喜。

    可叹者，其为人之真，难近世俗。遥想十余年前，牟君以一介学生从艺，精悍瘦削，颇有几分桀骜不驯。果然，十载之中，其为人处世不拘小节，不顾常规，率真任意之态，暴露无疑。世之种种伪态，劣迹难容于心，故时有挫折乃至打击缠身。然牟君亦不在意，一意孤行，真性入画，画亦有不俗脱俗之气。

可然者，其求所之艰难。初，牟君从艺之校非名校，然牟君绘画心痴，令人瞠目。常一人自锁于画室，通宵达旦，夜以继日，或研习名画，或静物练笔，又时进入山野写生，朝出晚归，行同癫痴。终日饮食简单，不知饥渴，其求索之状盖若此。亦常痛恨当今画风颓变，感慨“当代艺术”之泛滥，欲以写实之技写现实生活，并力求融合东方传统神韵其中。但志虽大，然无人引领，东冲西突，头破血流而无果，故尝愤于胸，不知此之世，岂不可悲？

可壮者，一旦顿悟，决然尽弃前作，师法名家，敢从零起。03年，牟君登拜高泉先生雅居。聆听高老教诲，瞻仰前辈大作。此次拜访，牟君心灵之震憾犹如崩天地震。进入高老画室，数百幅宏篇巨作扑面映帘，或村野写生，散发浓郁乡土之气，或高山怪石，荫蕴穿水之息，或唐彩铜器，焕  悠远之古韵，更可其者，大海在先生之笔下，或怒或泣，或舒或喜，千姿万象，可谓神工鬼斧，无出右者，至于人物肖像，黄河名胜，为人史事，战场场景，更是信笔纵横，至佳至臻。高山仰止，景行行止，牟君此刻，悉知真艺术之此在。加之，高老先生论述油画之意趣，色彩之运用，虚实之原理，乃至个性与绘画之关系，至此，牟君之获大  ，可谓醐醒灌顶，顿开茅塞。之后，油画走进民俗生活，一改往昔，以“素心入俗”之观念，呈现平实生活，东至荣成之滨，品百年海草房，画悠然之鱼村，《井荫絮语》《暮浴》等近百幅画作写我威海之俗韵，05年遇百年大雪，牟君雪中登丘山，穿街巷，踏冰河，“威海雪记”系列由此诞生，《薄寒催春》《静侯》几十幅作品描威海自然之风云。又，目光稍远，西走峨庄，春看山花，秋写果实，古木野居，一一入画，《山河如壮》《采薇》《炙秋》等写生尽现齐鲁丘山之色。后，胸怀益广，下江南，访周庄，进乌镇，看石塘，入铜陵，上虎丘，沉浮于江南水乡，整日与画笔相伴，孑然一身，畅游古迹，时值江南溽暑，蚊虫凶猛，彻夜难免，昼夜难挡，然牟君一心游历，不以为然，《曦漫江南》《渔舟唱晚》《粲胜秦淮》《天水鉴》……等一系列的作品描尽水乡之秀气，又蹈秦晋之故道，敲秦砖汉瓦，抚平遥古城，足不停息，志行高远，可谓壮矣 。

可赞者，弃自身之小气，从基础做起，年逾而立而画思深邃。牟君崇尚未勤，何哉，以画近乡村生活。又钦佩米开朗基罗非其天才过人，而以其从艺毅力坚强。牟君常思，油画之路何在？油画作为一个全球性艺术语言，我们必须熟知其源自西方的发展脉络，融自我之真性情与读者之真性格为一炉，拿捏形与意的尺度，纵情自然之色，肆意清雅醇厚情怀，不敢起丝毫欺世之心，还原艺术之生活本色。

可喜者，近年于威海的个人作品展，悉将自己绘画之足迹展示于世，虽得也内人士些许赞誉，或收藏于馆，然牟君自感汗颜，甚至艺路漫漫，唯以兢兢之业，日夜探索。此进取之人尤为可喜。

另者，牟君酷爱搜寻金石，把玩旧木瓷器于古藏之中沉浸数年，与吾品尝书画，点数历代书家，津津乐道，此或许助其油画之长进也。

牟君常言，未为艺生，甘为艺殉，此大志也，愿笃行之。