中国油画的发展及受到世界文化发展总趋势的影响，同时也受本土文化的内在制约。它既具有西方文化发展的基因，又要能存活在中国文化发展的特殊的气候与土壤之中。因此它在中西文化不断碰撞、融合中萌生孽长。近现代中国油画家们无不希望油画这个新画种能真正融入中国绘画体系之中，中国的艺术家们为此付出了不懈的努力。王宏剑先生也是其中的一员，他一直致力于探索西方的技术与中国的精神的结合。和许多艺术家一样，王宏剑把突破点定位于用西方的技术来表达中国的精神，把油画变成真正的中国的东西。

王宏剑  1955年1月出生，河南灵宝人。曾为河南省美术家协会副主席、河南省书画院副院长。现为清华大学美术学院教授，中国美术家协会理事，一级美术师，享受“国务院政府特殊津贴”专家，获国家人事部、中国文联授予的“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，获河南省人民政府授予的“河南省德艺双馨艺术家”荣誉称号。油画作品多次参加全国美术大展并获奖；多次应邀赴法国、美国、韩国、日本、香港等国家和地区参加展览和出席国际学术会议，多幅作品被中国美术馆、日本福冈亚洲美术馆、瑞士巴塞尔现代美术馆等机构收藏。出版有画集《王宏剑油画作品选集》、《中原画风油画卷 ·王宏剑卷》、《中国当代油画家王宏剑作品集》。

王宏剑的油画是近年画坛颇为引人瞩目的。他的作品坚持以古典风的具象描绘去揭示主题的沉重与沧桑感，进而达到一种近于抽象性的揭示，让人透过画面领略到一种宏大的追求，一种史诗般的磅礡，一种冷峻的美感。

大体来说，王宏剑的油画接续的是中国乡土现实主义的艺术理念，但，无疑他在另辟蹊径，无论在形式、语言，乃至思维上，都饱含着个人的深思熟虑。将自己的艺术定位于乡土题材，将语言选择指向古典风的写实描绘，通过画面去重塑一种记忆或感动，其中，显然暗含着某种理想的文化期待。在一系列作品中，他以游离于画外的有距离把握，展示出乡土主题的过去与现在，让人在作品中读出现代人眼光审视下的乡土情景与人的命运的文化内涵。

在王宏剑看来，曾经在河南大学这所综合性大学学习美术，让他受益匪浅。能和周围音乐专业的同学谈音乐，和中文系的同学谈古典诗词，和数学系的同学谈方程式、函数和微积分，和物理系的同学谈经典物理学。他说，对于画家来说画其实就是符号，观众看画的意境就是未知的结果，而画家画画就是在解方程式。王宏剑认为画画就是把抽象和真实、有限和无限、空间和时间两个极端的东西合二为一。

5年一届的全国美展，王宏剑参展并屡次获奖的作品全是农村和农民题材。王宏剑将自己的艺术定位于乡土题材，将语言选择指向古典风的写实描绘，通过画面去重塑一种记忆或感动，其中，显然暗含着某种理想的文化期待。在一系列作品中，他以游离于画外的有距离把握，展示出乡土主题的过去与现在，让人在作品中读出现代人眼光审视下的乡土情景与人的命运的文化内涵。

王宏剑以黄土高原的农民为题材，视角独特，画风平实、单纯，他善于在众多人物的构图中，让形象和情景本身静静地“叙说”，营造出令人思考的深沉气氛。认定“题材的选择相对于纯粹的形式探索更具有重要意义”，譬如第九届美展获金奖的作品《阳关三叠》，是一幅把乡土题材描绘得相当精致的作品，说它精致，是因为画家借用唐诗的题目喻意现代人远征西北的壮举，“阳关”是边陲的象征，是西部关隘的泛指，画面一群车马劳顿的旅人在西北小站上做短暂休息，然后再奔赴新的目的地……画家虽然没有对环境做过细的描绘，只有一块阔大的天空与映照在万川之上的冷月，暗喻了边塞的苍凉与荒漠、遥远与寂寥，以此反衬出远征者的自信与勇气。一个表现远赴边陲建设者的主题，就这样，以不同寻常的手法，鲜活的细节，肃穆的气氛，精炼地把意蕴首先提供给感觉和情感，引导欣赏者自己去审视那些与情感相融的思想和观念；其次，画面描绘了征尘未洗的人们所产生的总体感觉，令人过目难忘。《阳关三叠》最为成功之处是对人的精神面貌揭示得细腻而又生动。

河南省美术馆馆长化建国如是评价道：“王宏剑是从中原大地走出的画家，对故土故人一往情深，他坚持现实主义手法，用西方传统油画的古典绘画方式来表现我国当代农民的生存状态。像艺术史上的那些现实主义画家一样，王宏剑坚守他最熟悉、最亲近的生活领地，一步一个脚印地拿出那么多有分量的作品。”我们衷心祝愿王宏剑先生的绘画艺术迈向更高的巅峰。